春心桃李归不归
　　阿瑟/《花招》/1997年7月

　　读了莲波的旧贴后，越发恨我生不逢时。
　　我活了这半辈子，颜未老，鬓先秋，女人见过不少，尽管相识的不多。佳人小姐我见过，夜叉大虫我见过，搽油吊药昏倒考场的女学生我见过，卷裤脚争抬二百斤大米的女共青团员我也见过。细细算来，唯有三种女人我未见过，闭月羞花，倾城倾国的我未见过，台上高喊“打倒GONGCHANDANG”，台下一把鼻涕一把泪，喊死喊活的我未见过，还有就是会吟诗填词，风流潇洒的我未见过。
　　我命不好，出身穷苦人家，既无石崇之富，又无潘安之貌，见不着闭月羞花倾城倾国的，我认了。一把鼻涕一把泪喊死喊活的不见也罢。就是那吟诗填词风流潇洒的则非见不可，可我却连她们的惊鸿也不曾一瞥，更不用说春树暮云远，高山流水长了。
　　古典诗词可说是一种高尚的文化毒品，中毒深了可令人沉湎不能自拔。现代的人绝大多数不是不敢高攀，就是不屑为之，总之，吟诗填词不是寻常人之所为。究其因，古典诗词的锻炼字句和整体结构，要比新诗难得多，诗人墨客又不愿流于世俗，写出来全是曲高和寡，孤芳自赏的东东。诗人少，女诗人更少，宛如冰山雪莲，等闲寻她不着。好不容易在网上出了两位，若玫和莲波，都是中毒甚深的人。可恨我未及与她们唱和一联半阙，一位匆匆春归何处，一位又春无踪迹谁知。恨杀我也！
　　若玫的诗词读得不多，看来她比较爱写散文。她仅有的几首诗词亦能表现她的超尘的淡雅和灵性，尤其两首小诗，“绕雾烟山下，清流浣人家。相与闲说事，邻村好茶花。”“雨霏叶子红，风过山色青。花冷人独立，诗寒纸尤香。”尽管她的诗词仍不太成熟，特别是在格律和锻炼词句上的嫩，但她很有自己的特色，有完全属于自己的诗句，不尽套用前人的熟词熟句，这就是她难能可贵的一面。
　　莲波与若玫比较不同。莲波比较入世，有丰富的生活经历，对社会对人生的感慨也深沉得多。她擅填词，她在词上的功力是惊人的深厚，其造诣已超越许多同时代甚至前朝的词人。她的一首《鹧鸪天》笔锋犹劲，铿锵而深沉，可谓呕心沥血之作。“放眼江山终是空，吟诗举酒意无穷。琴心三叠初弹后，悲喜宛如袖底风。心未淡，血犹浓，清歌一阙梦千重。回眸暗夜愁何限，魂在故园明月中。”由此我们不难看到莲波的另一个特点：豪气干云，不让须眉，难怪她曾喜欢用“三公子”的笔名。
　　几百年前有一位李清照，一句“帘卷西风，人比黄花瘦”，把几代的诗人墨客给比下去了。几十年前有一位沈祖棼，一部《涉江词》也分担起几分时代的忧与恨。或许几十年几百年后，中国的群芳谱里又会出一位百花仙子也未可知。可我们的时代呢？
　　　　　　　　　　　　　　　……
　　　　　　　　　　　　　　　春无踪迹谁知，
　　　　　　　　　　　　　　　除非问取黄鹂。
　　　　　　　　　　　　　　　百啭无人能解，
　　　　　　　　　　　　　　　因风飞过蔷薇。