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　　举报南京大学新闻传播学院副教授周凯论文抄袭

　　方舟子，你好！

　　本人近年来比较关注微电影研究，也发表过相关论文，最近看资料时无意中
看到南京大学新闻传播学院副教授周凯的论文《微电影的发展特征诠释及前景探
讨》（发表于《宁夏社会科学》2012年第5期，以下简称“宁社科周文”），发
现其中有些观点乃至语句都与本人的论文十分相似，好奇心发作，遂略作查检，
却发现这篇文章存在较为严重的剽窃行为，文中有多处内容与观点抄袭、剽窃包
括本人论文在内的多篇文献，并将此手段贯穿论文全篇。本人对此甚感震惊。以
下是该篇文章所剽窃内容与被剽窃文献及内容的对照：

　　1、“宁社科周文”138页第二段关于微电影概念的界定：
　　所谓“微电影”，是指在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时
休闲状态下观看的微视频。概括来说，其总体特征是“三微两整”，“三微”指
“微( 超短) 时( 30 秒 ～300 秒) 放映”、“微( 超短) 周期制作( 1天 ～7 
天或数周) ”和“微( 超小) 规模投资( 几千元 ～ 数千/万元每部) ”; “两
整”即“策划、制作体系完整”，“故事情节完整”。主题内容包括公益环保、
时尚达人、婚姻爱情、校园故事、社会百态、幽默搞笑、商业订制等。有的单独
成篇，也有的系列成剧。

　　该部分概念界定抄袭自：微电影的盈利模式及发展对策解析
（http://www.kdz777.com/news/qiyexinwen/2012/1108/173.html）。其原文如
下：
　　“微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在
各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整
策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300
秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资
（数千、数万、几十万元每部等）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽
默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成
剧。”

　　当然对于微电影概念的界定，算是业内共识，也仅是论文背景，未涉及到整
个论文的主要观点，不算抄袭还勉强可以自圆其说。但下面这些文章主要内容和
观点的抄袭就十分恶劣了。

　　2、“宁社科周文”138页第三段：
　　目前，微电影基本是两种类型，一种是公司制作，另一种是草根制作。前者
是由专业团队制作，为公司品牌和明星参演量身打造的商业微电影，主要目的是
通过微电影情节的展示，加深受众对公司品牌的理解，进而帮助公司建立与受众
的情感纽带，提升品牌的美誉度和诚信度。后者是由原创人员创作、表演和制作
的非商业微电影，直接以抒发个人情怀、或仅仅娱乐大众为出发点。单单从制作
的技术水准而言，前者必然占居着绝对优势，因为公司制作的微电影，其本身就
是一种营销手段，必然会以大多数的潜在消费者作为诉求对象，是广告与视频的
一次精心策划的合作，既承袭了传统植入性广告对于产品与服务的强调和突显，
又打破了传播内容与形式上所受的限制，成为了跨界营销的成功尝试。但这并不
意味着草根制作的微电影就没有生存的空间。

　　以上内容抄袭自：洪长晖，微电影的成长及其悖论，现代视听，2011年12期。
其原文如下：
　　“事实上，当前的微电影可以大致分为两类 ：一类是真正由草根民众自发
拍摄制作，直接以抒发个人情怀，或仅仅娱乐大众为出发点，…..  一类则是由
大量资本介入，以广告主和视频制作机构合作（甚或亲自出马），将广告产品或
服务与视频内容相结合的方式加以呈现，成为一种新型的市场推广手段。…..  
后一类作品则毋庸多言，其本身即是内容营销时代，广告与微电影的一次精心策
划的合作，它既承袭了传统植入式广告对产品与服务的凸显与强调，又打破了受
众日益被肢解的时间和欣赏习惯。
　　…..
　　目前的微电影实际上已经有两种形态，即草根制作和公司制作，从制作水准
而言，后者占据了绝对的制高点，因为公司制作的微电影本身就是一种营销手段，
自然以最大多数的潜在消费者作为诉求对象。但这并不意味着草根制作的微电影
就没有生存空间，”

　　3、“宁社科周文”139页第三段：
　　我们认为，微电影的诞生与其说是新媒体对传统电影的渗透，倒不如说是传
统电影在网络媒体时代的妥协。因为恰是 Web2．0时代成就了微电影，作为电影
艺术的载体———媒介形式的演变，也同时改变了受众人群、观影的方式、播放
的平台、思维的习惯等。

　　以上内容抄袭自：孟志军，微电影的传播学解析，新闻界，2011年第8期。
其原文如下：
　　“一句话，Web2.0造就了微电影。电影艺术的演变离不开媒介形式的演变，
微电影的出现与其说是新媒体对传统电影的渗透，倒不如说是传统电影在网络时
代所做出的妥协。这种妥协是传统电影在网络时代的必然命运，除此别无选择。
因为互联网改变的不仅仅是电影的播放平台，更重要的是改变了受众的观影方式、
思维方式和视听习惯。”

　　4、“宁社科周文”139页第四段开始：
　　首先，从观影角度而言，微电影的蓬勃发展适应了后现代背景下受众日益被
肢解的时间和欣赏习惯。

　　以上观点抄袭自：洪长晖，微电影的成长及其悖论，现代视听，2011年12期。
其原文如下：
　　“第三，微电影的蓬勃发展是适应了后现代背景下受众日益被肢解的时间和
欣赏习惯。”

　　5、“宁社科周文”139页第五段结尾：
　　宣告了“草根媒体”时代的到来，也意味着从“人人看电影”到“人人做电
影”的角色大转换。

　　以上观点抄袭自：洪长晖，微电影的成长及其悖论，现代视听，2011年12期。
其原文如下：
　　“它的产生和发展进一步向我们宣告“草根媒体”时代的到来，甚至我们可
以有理由期待从“人人看电影”到“人人做电影”的转换。
　　”
　　6、“宁社科周文”139页第九段结尾：
　　于是，微电影改变了传统电影点对面的单向传播模式，颠覆了由固定银幕和
封闭场所构成的物理空间，受众摆脱了单纯的接受信息传播的地位，被赋予了极
大的选择权和控制权。

　　以上观点抄袭自：孟志军，微电影的传播学解析，新闻界，2011年第8期。
其原文如下：
　　“微电影改变了传统电影点对面的单向传播模式，其传播模式呈现双向性和
交互性的特征。这种新型的电影传播模式，颠覆了由固定银幕和封闭场所构成的
物理空间，受众可自由点播、点评自己喜欢的电影，”
　　7、“宁社科周文”140页第二段结尾：
　　微电影创作的全民性与草根性，决定了所需的外部软性条件，如多元化的价
值观、多元化的视角和多样化的诉求表达方式，在现代社会正喷薄而出，成为了
创作微电影的艺术源泉。

　　以上内容抄袭自：孟志军，微电影的传播学解析，新闻界，2011年第8期。
其原文如下：
　　“多元社会提供了微电影创作所需的软性条件，多元化观点、多样化形式、
个性化表达正是微电影创作的艺术源泉。”

　　8、“宁社科周文”140页第四段结尾：
　　于是，精英文化走向草根文化，权威被解构，中心意义被弱化。当多元社会
成为不可逆转的潮流之时，微电影也是传统电影走下神坛的必然形式，受众可自
由选择做编剧、导演还是观众抑或影评人，角色的变换相对传统电影而言更加随
心所欲。在叙事风格上，微电影更加注重个体话语表达和平实生活的表达，

　　以上内容抄袭自：孟志军，微电影的传播学解析，新闻界，2011年第8期。
其原文如下：
　　“精英文化转向大众文化，权威被解构，中心意义被大大弱化，多元社会成
为不可逆转的主题，微电影也是传统电影走下神坛的一种形式，受众可以选择是
当导演还是做观众，与传统电影相比其创作人员更具草根性。微电影从宏大叙事
过渡到细小叙事，注重个体话语表达和生活化表达，摆脱了权威叙事。”

　　9、“宁社科周文”140页第六段：
　　微电影若要良性健康的发展，必然离不开政府部门对于其生产、传播过程以
及各方资源支持的宏观调控和有效监管，任其在市场中发展，势必会导致资源资
金的浪费和盲目、无序的传播，甚至会因为不恰当的操作方式、恶性的竞争环境，
导致微电影的低俗和粗糙，不利于产业的成长。

　　以上内容抄袭自：杨致远，新媒体电影的发展机遇与挑战，现代视听，2009
年第6期。其原文如下：
　　“新媒体电影要想良性健康地发展，离不开相关政府部门对新媒体电影的生
产、传播过程以及各方资源的宏观调控和有效监管。任凭其在市场中发展，势必
会导致资源的浪费和无序、盲目的生产，甚至会因恶性竞争而导致产品的低俗和
粗糙，不利于新媒体电影的成长。”

　　10、“宁社科周文”140页第六-七段：
　　但是，与现行的电影许可制度的管制相比，互联网内容服务的准入原则相对
宽松自由，这种便利就使得较于传统电影，监管部门对于以互联网为载体的微电
影进行监管时，会面临严峻的挑战。
　　与传统电影的单向制作、发行、放映、传播的主体的高度集中相比，微电影
传播的交互性、传播源的高度分散性，更加大了对其监管的难度。

　　以上内容抄袭自：孙宇等，网络电影分众传播、产业融合与联合治理，现代
传播，2009年第2期。其原文如下：
　　“与现行电影许可制度的管制相比，互联网内容服务的准入则要自由得多。
互联网内容服务准入的便利化，导致了互联网内容服务商数量的大幅度增长、网
络内容的爆炸以及非国有机构在互联网内容服务中占据支配地位。相对于传统电
影的监管而言，这使得监管机构在面对以互联网为载体的网络电影准入监管时，
面临着严峻的挑战。与此同时，与传统电影的单向传播和制作、发行、放映主体
的高度集中相比，网络电影传播的交互性和传播源的高度分散性，使得对其传播
监管的难度变得难以想象。”

　　10、“宁社科周文”140页第八段：
　　版权保护问题。在微电影的创作、传播过程中，版权保护的现状堪忧。…….
作为普通的视频节目，网络电影可以在网络上播映，但如果将其归入影视剧的范
畴，其在互联网上的传播就需要办理许可证。这就使得对基于网络平台的微电影
的监管进退两难，存在“双重标准”，许多种传统电影中被认为是侵权的行为，
在多元制作主体的微电影中，如果不算在影视剧的范畴中，就很难认定是否侵权。

　　以上观点抄袭自：孙宇等，网络电影分众传播、产业融合与联合治理，现代
传播，2009年第2期。其原文如下：
　　“在网络电影制作传播过程中，著作权保护的现状堪忧。业余改编的网络电
影经常以经典或当红的电影作为戏仿对象。现实中著作权保护存在“双重标准”，
即在传统内容活动中许多被认为是侵权的行为，在网络活动中不会被认定为侵权，
或者即使被认定为侵权行为，面临的惩罚也要弱得多。”

　　“宁社科周文”整篇论文不过3页纸，却有如此之多的内容和观点抄袭，实
在让人无语。

(XYS20130305)

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